《无名》是由博纳影业出品的128分钟悬疑、剧情影片。该片由程耳编剧、执导，梁朝伟、王一博领衔主演，周迅、黄磊特别出演，森博之、董成鹏、王传君、江疏影、张婧仪主演，于2023年1月22日在中国上映 ，2月17日在北美上映，3月9日，在中国香港、澳门上映。
时隔6年多，程耳重返大银幕。有人说他的电影难懂，如在迷雾中；也有人乐在其中，意犹未尽。
正在贺岁档上映的电影《无名》或许不是一道能征服每个人味蕾的菜，却为观众提供了中国电影盛宴中稀缺的味道，亦如他6年前的《罗曼蒂克消亡史》。
在精雕细琢的光影与画面里，程耳追求的从来不是如何让观众大哭或大笑，而是用严肃、准确的电影语言讲述大历史中的小人物，表达最朴素的情感。
记者：《罗曼蒂克消亡史》和《无名》的故事都发生在抗战时期的上海，从语言到服装、道具都透着浓浓的上海腔调，这是一种巧合吗？你对那个年代的上海有独特的情结吗？
程耳：这大概是源自我个人对于近代史的兴趣。上海是阅读近代史时无法回避的最重要的城市之一，这座城市的魂魄和生活方式历久弥新。在大量的阅读之后，一些人物和一些事件会逐渐在心里沉淀下来，无法忘怀，而最终挥之不去的那一部分就在这两部电影的具体呈现上，我们和美术师、造型师一起严谨地工作，力求找到准确的表达方式。我们试着去规避一些过于常见或者陈腐而并不一定准确的元素，再现一个合理且令观众耳目一新的上海景象。
记者：《无名》中梁朝伟饰演的何先生说自己吃不惯日本菜，让人想起《罗曼蒂克消亡史》里也有类似的台词：喜欢一个地方，就会喜欢那个地方的菜。在这两部“打打杀杀”的电影里，食物都是点睛之笔，或温情，或带有隐喻。
程耳：这两部电影中对于食物的态度确实有某种延续性。吃饭很重要，在饭桌上，很多事情都变得一目了然，不言而喻。
记者：《无名》里出现了两次呛虾，背后有什么故事吗？
程耳：我个人喜欢吃呛虾，满足于味觉的同时，偶尔也觉出某种残忍。这种思绪也沉淀下来，最终在创作《无名》的时候自然地写了出来。电影中关于呛虾最后的呈现是比较理想的，有着丰富的外延，可以视作类似众生的脆弱或某种力量悬殊下的残暴、某种尚未抵达的恻隐之心。联系电影的上下文，它大概能对应正在发生的事情。同样的人做出的同样的呛虾前后出现了两次，这道菜直接参与到电影的结构以及叙事之中，不仅仅只是食物那么简单。
记者：食物会触发灵感也常常带着回忆。你曾在上海电影制片厂工作，上海美食给你留下了哪些记忆？
程耳：我在上海生活了八九年，那是一段让人怀念的时光。在上影厂工作的时候，我很喜欢去附近漕溪北路上的一家面馆。那是一家很小很破的面馆，后来搬走了，遍寻无果。不久那边就盖了新的楼。我很怀念这个馆子，一是因为难得的美味，二是最常跟我一起在那里吃面的好友已经不在人世了。还有对面的蒲汇塘路上的餐厅，我们也常去，那家的呛虾就做得不错。
记者：2021年，《无名》在上海的江阴街取景，吸引了不少人去打卡这条几乎被遗忘的老街。你最喜欢上海的哪些地方？你怎么理解这座城市的气质？
程耳：《无名》在前期准备过程中，我们在上海看了许多景，最终选了十几处取景，除了江阴街之外，还有乔家路梓园、中国科学院生科大楼等。我们没有去影视城拍摄，《罗曼蒂克消亡史》也是如此，电影中的上海部分都是在北京的摄影棚完成的。《无名》主要也是在棚里拍摄，我们花三个多月搭建了电影中香港的街道，但我希望能多一些上海的外景。当时适逢江阴街的一部分正在拆迁，它的整体环境和景深非常符合电影的要求。通过美工改装街道的外立面，再增加一些门店，就成了大家在电影中看到的样子。
我个人非常喜欢东平路上海音乐学院附中那一带，我过去常常去那里散步。关于上海的城市气质我没有总结过，此时我脑中闪过的词语是“温柔的犀利”。似乎难以解释清楚，但喜欢上海的人应该可以体会。是《罗曼蒂克消亡史》和《无名》的由来。
高开低走跌出第一梯队，博纳影院力保《无名》
因为有流量明星王一博的出演，加上由在主旋律商业片领域屡获成功的博纳影业主控出品，《罗曼蒂克消亡史》导演程耳执导，号称“超级商业片”，《无名》是春节档最受期待的影片之一，也是争议最大的影片之一。
上映前，不像《满江红》《流浪地球2》《中国乒乓》《熊出没伴我“熊芯”》都做了提前放映，释放口碑，《无名》和《交换人生》选择捂着，直到正式上映。
预售前三天，《无名》强势领跑，把《满江红》《流浪地球》甩在身后，制造出一种要在春节档夺冠的“假象”。
1月14日开预售首日，《无名》就是预售冠军，当天大盘票房6600多万元，《无名》占了近2300万元。但这部片的预排片占比只有13%，排在第四，还不如《交换人生》。
也因此，《无名》的上座率显得非常高，大年初一的上座率是第二名《满江红》的两倍多，是第三名《流浪地球2》的近4倍。
临近春节放假，观众开始大量买票，格局发生了逆转。
1月17日，张艺谋的《满江红》大年初一预售票房升至第一，科幻续作《流浪地球2》升至第二，《无名》下滑至第三。
1月19日，《流浪地球2》逆袭到了第一，《满江红》第二，《无名》第三，并且跟《流浪地球2》《满江红》的差距逐日拉大。
到1月22日大年初一正式上映时，《无名》远远跌出第一梯队，票房跟《熊出没伴我“熊芯”》《交换人生》相当，上座率倒数第三，只比《交换人生》《深海》高一些。
作为有流量明星助力的电影，这种高开低走还不算太异常，原因可以归为粉丝购票更积极，也可能还有其他原因。
更加异常的是《无名》的网络售票占比。
大年初一至今，《无名》的网售票房占比一直比其他五部电影低很多，而且不断在走低。
大年初一，《流浪地球2》《满江红》《熊出没伴我“熊芯”》《交换人生》《深海》的网票占比分别为94.6%、96.0%、94.2%、95.5%、94.8%，而《无名》的网票占比仅为85.5%。
之后，《无名》的网售比连日下降，跌破80%，再跌破70%，最低的时候到过67.2%，而《流浪地球2》《满江红》《深海》《交换人生》的网售比一直在90%上下，《熊出没伴我“熊芯”》的网售占比在85%上下。
博纳影业集团旗下有博纳院线和博纳影院，《无名》在博纳院线的票房占比、上座率、场均人次明显要高过其他院线，而网售票房占比要明显低于其他院线。
灯塔专业版数据显示，大年初一《无名》在博纳院线（122家影院）的排片占比略微低于《流浪地球2》，高于《满江红》，达到了28.1%，而它在全国院线的整体排片占比是12.9%。
当日，《无名》在博纳院线的上座率高达64%，场均人次93，遥遥领先。对比来看，《流浪地球2》上座率43.6%，场均人次71；《满江红》上座率50.6%，场均人次70。也因此，《无名》成了博纳院线最卖座的电影，票房占比近36%。
全国院线来看，《无名》大年初一的上座率为40.6%，场均人次44，票房占比10%。
《无名》大年初一在博纳院线的网售占比是47.4%，而《流浪地球2》《满江红》《交换人生》《熊出没伴我“熊芯”》在博纳院线的网售占比都高于95%。
这种情况持续至今。《无名》在博纳院线的排片占比和票房占比一直是其他头部院线的3-7倍，场均人次、上座率也在所有院线里遥遥领先，高居第一。
2月13日，《无名》在博纳院线的网售票房占比是21.6%，上座率是19.7%。对比看，《流浪地球2》上座率是4.4%，《满江红》上座率是5.1%，《深海》上座率是5.8%。《无名》在博纳院线累计收了近8000万票房，而和《无名》总票房接近的《深海》在博纳院线的累计票房是920万，可见博纳对自家影片特别关照的强度有多大。
除了博纳院线，上海华人文化电影院线也对《无名》给了异常的支持。
大年初一，《无名》在华人文化院线的网售比是54.6%，其他影片在93%-98%。2月13日，《无名》在华人文化院线的网售比是14.6%，其他影片在92%-97%。当天，《无名》的上座率是24.8%，而《满江红》是5.1%，《流浪地球2》是4.3%。
上映二十多天，《无名》在华人文化院线累计收票房约2400万元，是《深海》在该院线累计票房的3.4倍。
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